Titta på det aktuella tillståndet för bokdesign från de vackraste inbundna böckerna

Titta på det aktuella tillståndet för bokdesign från de "vackraste" inbundna böckerna

Zhou Chen: bokdekorationsdesigner (jobbar för närvarande på Jiangsu Education Publishing House); Liao Jie Lian: Hong Kong bokdesigner (domare för "2007 världens vackraste böcker", docent, School of Design, Hong Kong Polytechnic University)

Zhou Chen: Hittills har det varit sex "Kinas vackraste böcker" urvalsaktiviteter. Sedan 2004 har det presenterats fem partier av 107 "Kinas vackraste böcker" i Leipzig, Tyskland, och sex av dem har vunnit titeln "Världens vackraste böcker". "Den vackraste boken i Kina" har blivit en plattform och bro för kinesiska böcker att åka utomlands och till världen. Till exempel är Mei Lanfangs samling av historiska bilder av tibetansk opera, som för första gången vann guldmedaljen "Världens vackraste bok", mycket övertygande i ämne, design och tryckteknik, vilket representerar den höga nivån av design och produktion av samtida kinesiska böcker. Boken förmedlar kinesisk kultur till det internationella samfundet både i innehåll och form. Tävlingen "Vackraste boken i världen" har väckt stor uppmärksamhet på grund av titeln "vackraste". Du var internationell domare i tävlingen i Tyskland. Kan du prata om tävlingen? Representerar bedömningskriterierna för denna aktivitet de senaste idéerna och trenderna som är allmänt accepterade inom det internationella bokdesignområdet idag?

Liao Jielian: Jag har blivit inbjuden att delta i urvalet av bokbindningsdesign i olika länder och regioner, som Tyskland, Japan, Peking, Shanghai, Hongkong och Taiwan. Och känslan av att vara domare i Tyskland är särskilt djup. Juryn består av domare från olika länder. Även om det finns kulturella skillnader är de estetiska normerna för bokdesign väldigt lika. Givetvis blir uppskattningsperspektivet ett annat. I Tyskland, efter den första omröstningen, har varje jurymedlem möjlighet att uttrycka sina professionella åsikter och kommunicera med varandra, vilket kan göra det möjligt för alla att till fullo förstå varje verk som valts från olika länder, och sedan gå vidare till den andra omgången av röstning. Hittills har jag inte haft den här upplevelsen någon annanstans. Personligen tror jag att detta kan vara en utbytesaktivitet mellan olika kulturer, som inte kan producera några nya idéer eller trender, eftersom många böcker som leder modet för design och skapa designkoncept inte deltog i tävlingen, så denna aktivitet kan inte representera den internationella standarder helt, men det kan spegla vissa fenomen inom bokdesign. Kunskapen om och förståelsen för bokdesign under olika kulturella bakgrunder begränsas och utvecklingen av bokdesign i en viss riktning främjas i viss mån.

Zhou Chen: Det fanns en tid i Kina när de flesta av de vinnande böckerna var stora bilderböcker med vackra och lyxiga förpackningar, men dessa böcker gynnades sällan av domarna i valet av "Den vackraste boken i världen". Till exempel, i den kinesiska allmänhetens traditionella estetiska syn, skulle en stor bilderbok som "Splendid Articles" fortfarande vara mer acceptabel för sådana vackert inbundna och välgjorda böcker. Generellt sett är några av de prisbelönta böckerna kontroversiella bland läsarna. Jag tror att denna kontrovers härrör från läsarnas bristande förståelse för prisets estetiska standarder och bedömningskriterier, eller så skiljer sig dessa standarder från den traditionella estetiska kognitionen hos kinesiska läsare. Vad tror du?

Liao Jielian: Oavsett orsaken tror jag att kontroversen bland kinesiska läsare är tydligt relaterad till skillnaderna i traditionell estetisk kognition bland kinesiska läsare. Strävan efter skönhet i kinesiska böcker bygger på kvaliteten på materialet, vilket kan förstås när vi ser tillbaka på Kinas historia. Kombinationen av "koncept" och bokdesignteori har dock precis börjat, och befinner sig fortfarande i en inkörningsperiod mellan designers och läsare.

Zhou Chen: Valet av "Den vackraste boken i Kina" under så många år har objektivt främjat förbättringen av designnivån för kinesiska böcker och gjort framsteg i både designkoncept och tryckprocess. Kina är ett land med en lång historia av böcker och en rik och färgstark bokkultur. Men mot bakgrund av en sådan internationell recension, hur ska vår nations bokform och kulturella konnotation visas och uttryckas? Hur ska vår nations estetiska strävan föras vidare och kommuniceras?

Liao Jielian: "Hur man visar och uttrycker" och "hur man går vidare och kommunicerar", oroa dig inte. Hela (världen) håller på att anpassas i denna riktning, varje nation omprövar sin egen identitet och etablerar ett annat fenomen. Så det är viktigt att ha ett "öppet sinne" som vägleder dessa två "hur".

Zhou Chen: I bokdesign är typsnittsdesign en mycket viktig del. I Hongkong grafisk design är kinesisk typsnittsredesign mycket framträdande. Du har fokuserat på kinesisk typsnittsdesign i många år och har samlat på dig mycket erfarenhet. Kan du prata om dina känslor?

Liao Jie Lian: Jag är lite osäker på hur jag ska dela detta med dig. Förhållningssättet till kinesisk typsnittsdesign speglar Hongkongs designscen till viss del. Generellt sett kan den estetiska smaken hos Hong Kong-karaktärer påverkas av det engelska teckensnittet; Det andra är att använda bildmetoden för att bearbeta, vilket kan få en speciell effekt. Det vanliga fenomenet är att många människor förstår kinesiska tecken och kalligrafi, inte förstår kinesisk typsnittsdesign, än mindre kinesisk typsnittsdesignteori, designers och lärare måste arbeta hårdare i detta avseende.

Zhou Chen: Hongkong har alltid varit ett mycket aktivt område för kinesisk grafisk design. Kinesiska och västerländska kulturer har smält samman och kommit in i den internationella miljön relativt tidigt. Vad är den nuvarande situationen för bokdesign i Hong Kong? Finns det några lärdomar som fastlandet kan dra av?

Liao Jie Lian: Jag har en annan uppfattning, det vill säga bokdesign i Hongkong och bokdesign på fastlandet borde lära sig av varandra. Till exempel, förutom Hong Kong, kan många designers runt om i världen bara överleva genom att fokusera på bokdesign, medan i Hong Kong kan ingen designer bara överleva genom bokdesign. Jag känner alltid att kulturen på varje plats har ett kalejdoskop av uttrycksformer, det finns ingen anledning att tvinga på något sätt, framsteg är oundvikliga. Till sist, tack så mycket för att du gav mig möjligheten att dela lite perspektiv.

Zhou Chen: Tja, din erfarenhet har gett mig mycket inspiration, och den ger oss också ett nytt perspektiv på det nuvarande tillståndet för modern bokdesign.